Третьяковская галерея

• В 1890-е годы в галерее были представлены работы русских художников-реалистов.
• В 1900-е годы галерея приобрела статус национального музея и начала развивать научную и выставочную деятельность.
• В 1918 году Третьяковская галерея была национализирована и стала главным художественным центром страны.
• В советский период галерея была перестроена по марксистскому принципу и сосредоточилась на изучении и экспонировании картин.
• В 1980-1990-е годы Третьяковская галерея активно расширяла экспозицию и проводила выставки произведений 1920-х.
• В настоящее время музей осуществляет активную выставочную деятельность и привлекает множество посетителей.

Всё мужское встрепенулось, нельзя просто пройти мимо. Некоторые стесняются останавливаться на более чем 5 секунд и обнимающим взглядом протекают в общем потоке мимо, но Я не в их числе, поэтому стоим, залипаем до получаса. Подобных скульптур у Конёнкова не одна, но «Крылатая» особенно радует глаз.

Сергей Конёнков (1874-1971). Дерево.

Скульптура создана Конёнковым под влиянием античных образцов после путешествия в Грецию и ознаменовала собой новый этап его творчества, в котором произведения передают не только красоту и пластику женского тела, но и раскрывают глубокое символическое значение представленного образа. Античная мраморная статуя Ники Самофракийской — прообраз «Крылатой». Однако скульптор в свое произведение вложил новый смысл. Вспоминая революционные события 1905 года, Конёнков создал образ будущей победы над самодержавием. Торс, усиленный мощью одного крыла, — это символ не трепетной надежды, а утверждающей, спокойной, крепкой силы, воплощенной в женской идеальной натуре.

Тот самый тип девушек, который меня так цепляет. Влюбился в картину и идем дальше.

Валентин Серов (1865-1911) 1899 г. Бумага на картоне, акварель, тушь, белила

Павел Кузнецов (1878-1968) Холст, масло Приобретено у автора. 1927

Валентин Серов (1865-1911) Не окончен Холст на картоне, масло Приобретено у О. В. Серовой, дочери художника. 1927

Что в этой картине такого уникального, никогда особо не понимал, ну девочка, ну с персиками, а в чем глубина? Пропускаем в подробном изучении этот мейнстрим и сквозь огромную толпу зевак с гидами обходим стороной стенд.
Забавно, но за картиной с ее огромной подставкой скрываются не менее прекрасные работы.

Одна из наиболее известных работ автора, подписанная и датированная 1887 годом. С 1929 года является частью собраний Третьяковской галереи

Столь пронзительный и замерший взгляд цепляет и заставляет почувствовать себя виноватым, хотя почему Я и какое вообще отношение имею к этой девушке и к этому ребенку, но...

Валентин Серов (1865-1911) Не окончен Железо, масло Приобретено у В. Д. Дервиза. 1935

Когда привел свою альтушку и показываешь ей произведения искусства, о которых вы то и дело беседуете ночи напролет

Михаил Нестеров (1862-1942) Холст, масло Поступило от наследников художника. 1958

Во дворе Петровского дворца в Москве. Илья Репин (1844-1930). Холст, масло. Поступило из Большого Кремлевского дворца. 1953.

Василий Суриков (1848-1916). Холст, масло. Государственный Русский музей. Картина В. И. Сурикова «Покорение Сибири Ермаком» экспонировалась на 23-й передвижной выставке 1895-1896 годов. С ней связана любопытная история, важная в том числе и для истории Третьяковской галереи и хроники коллекционирования ее основателя Павла Михайловича Третьякова. Еще до официального открытия выставки «Покорение Сибири» было обещано коллекционеру, но император Николай II, посетивший с семьей выставку в Санкт-Петербурге в первые дни, решил приобрести полотно для будущего Русского музея императора Александра III. Узнав, что по договоренности с Третьяковым картина должна отойти в его галерею, царь тем не менее настоял на своем решении и, по воспоминаниям художника М. В. Нестерова, сказал: «Картина должна быть национальной и быть в национальном музее», то есть в Русском музее. В том же 1895 году, словно извиняясь за произошедшее, Суриков подарил Павлу Михайловичу уменьшенный вариант-повторение картины, который по сей день хранится в Третьяковской галерее. За последние 100 лет оригинал произведения экспонировался в Государственной Третьяковской галерее дважды: в 1937 году, на масштабной юбилейной выставке В. И. Сурикова, а затем картина участвовала в экспозиции «Русская историческая живопись», которая была развернута в стенах Третьяковской галереи в 1939-1940-х годах. Грандиозное полотно посвящено решающему сражению Ермака Тимофеевича с войсками сибирского хана Кучума в период правления царя Иоанна Грозного. Атаман Ермак Тимофеевич в этом походе (1581-1585) погиб, утонув в Иртыше, но результатом его битвы с татарами стало присоединение Сибирского ханства к Русскому государству, а в дальнейшем — освоение Россией Сибири. Суриков работал над картиной четыре года. Он приступил к ней в 1891 году во время своей поездки в Сибирь, где его увлекли быт и нравы местных народностей: вогулов, остяков, хакасов и других. Этюды к картине он писал в разные годы и в разных местах — на реке Обь (1891), в Хакасии (1892), на Дону (1893). Казацкие корни, любовь к Сибири, реальное ощущение истории, глубокое знание старины и народных песен о Ермаке, знакомых ему с детских лет, помогли художнику почувствовать события далекого прошлого, словно он пережил их сам недавно, в чем позже признался Максимилиану Волошину: «А я ведь летописи и не читал. Она сама мне так представилась: две стихии встречаются. А когда я потом уж Кунгурскую летопись начал читать — вижу, совсем как у меня. Совсем похоже». Выдача Государственным Русским музеем из своего собрания прославленного полотна Василия Ивановича Сурикова «Покорение Сибири Ермаком» (1895) для экспонирования в Третьяковской галерее стала со стороны санкт-петербургских коллег своеобразным актом поддержки важного выставочного проекта «Передвижники», открытого в новом корпусе Третьяковской галереи на Кадашёвской набережной.

Василий Верещагин (1842-1904). Холст, масло. Приобретено П. М. Третьяковым у автора. 1874.

Архиепископ Новгородский у гроба чудотворца Филиппа, митрополита Московского. Александр Литовченко (1835-1890). Холст, масло. Приобретено П. М. Третьяковым у автора. 1886 г.

При создании картины Александр Литовченко обратился к «Истории России с древнейших времен» Сергея Соловьёва. Художника заинтересовал сюжет, ставший началом короткого исторического периода почти абсолютного слияния светской и церковной властей. Митрополит Московский Филипп был известен как обличитель злодейств опричников царя Ивана Грозного, от руки которых в итоге погиб. Мощи его перенесли в Соловецкую обитель, где он некогда был настоятелем. Почти через полвека после этих событий игуменом обители стал Никон (в миру Никита Минин). В 1646 году Никон отправился в Москву, где привлек к себе внимание молодого царя Алексея Михайловича (Тишайшего). Со временем церковнослужитель был возведен в сан митрополита Новгородского и Великолуцкого, постепенно приобретая все большее влияние на царя. Летом 1652 года по инициативе Никона мощи митрополита Филиппа были перенесены из Соловецкой обители в Успенский собор Московского Кремля. В течение десяти дней гроб с телом чудотворца был выставлен для поклонения в Москве в центре собора, где в свое время Филипп не побоялся обличить пред лицем Иоанна Грозного зверства опричников. Здесь, в храме, случилось невероятное: царь под влиянием общения с Никоном искренне покаялся за поступки царя Иоанна IV и попросил Никона принять патриаршество. Тот согласился при условии его полной свободы в устройстве церковной жизни. Именно этот момент и запечатлел художник. Митрополит Паисий Лигарид (1610-1678) отмечал огромный рост Никона, громадную голову, черные, несмотря на возраст, волосы, низкий нахмуренный лоб. Моделью для образа Никона послужил известный художественный критик Владимир Стасов, который вспоминал: «Никон у Литовченко писан с меня; только он сделал меня лет на 20 помоложе... Патриаршью мантию Литовченко добыл на несколько дней из ризницы Невского монастыря, белый клобук сшил сам по уцелевшему оригиналу, а позу и положенье рук предоставил мне избрать самому».

Особенно приятно видеть картины, которые рассматривал только в книжках на уроке литературы. Прошло каких-то 15 лет, и вот мы - здрасти.

Иван Шишкин (1832-1898) Холст, масло Приобретено П. М. Третьяковым у автора. 1889

Михаил Врубель (1856-1910), 1898-1900 Майолика Поступило от Спецмастерских Министерства культуры СССР 1965

Принято сочувствовать молодой девушке в данном произведении, а если всё перевернуть и встать на сторону жениха, то очень даже и прекрасно. Потомки еще не скоро переизобретут подобные отношения с юными красавицами, кратко обозвав «альтушка и скуф».

Василий Пукирев (1832-1890) Холст, масло Приобретено П. М. Третьяковым A. Борисовского. 1871

Неприятно, смотришь и неприятно, не, картина написана-то хорошо, а вот события..

Евграф Сорокин (1821-1892) Холст, масло Поступило из Академии Художеств через Государственный музейный фонд. 1924

Василий Перов (1833-1882) Холст, масло Поступило из Московского Публичного и Румянцевского музея (собрание К. Т. Солдатенкова). 1925

Смотришь на него, и действительно — сыч.

Василий Перов (1833-1882) Дерево, масло Приобретено П. М. Третьяковым А. А. Борисовского. Не позднее 1872

Напомнило атмосферу «Ведьмака 3», отозвалось в памяти — запечатлел.

Холст, масло

Генрих Семирадский (1843-1902) Холст, масло Поступило из Московского Публичного и Румянцевского музея (собрание К. Т. Солдатенкова). 1925

Иван Айвазовский (1817-1900) На Черном море начинает разыгрываться буря. Холст, масло Приобретено П. М. Третьяковым у автора. 1881

Явление Христа и народ

Александр Иванов (1806-1858) (Явление Мессии). 1837-1857 Холст, масло Поступило из Московского Публичного и Румянцевского музея (дар Александра II). 1925

Орест Кипренский (1782-1836) Ходит, масло Приобретено Советом Третьяковской галереи у Пушкина, внука поэта, 1916

Рассматриваю картину, подходит группа и гид - молодая девушка. Начинает рассказывать, да так уверенно и захватывающе, что, похоже, только Я заметил между ней и портретом сходство. Поймать момент успел не полностью, считай, засмотрелся и упустил...

Владимир Боровиковский (1757-1825) Холст, масло Приобретено П. М. Третьяковым у В. С. и П. Ф. Перфильевых. Между 1885 и 1890

Иван Фирсов (1730 - не ранее 1785) Холст, масло Приобретено П. М. Третьяковым у Н. Д. Быкова. 1883

Обнаженных грудей здесь особенно много, чего мы ни в коем случае не порицаем

Иван Аргунов (1729-1802) Холст, масло Поступило из Московского Публичного и Румянцевского музея (собрание князя Трубецкого). 1925

Луи Жан Франсуа Лагрене-старший (1725-1805) Холст, масло Поступило из Государственного музея изящных искусств. 1925